vinilo

alguein todabia lee este foto…

alguen por ahi me podria dar informacion
para comprar una grabadora de vinilo…

nueva eso sipos..

si alguien me puede instruir de como comprar una..
ke no sea una vestax..
por lo ke leido parece ke es mala esa makina

si alguien conoce alguna porfavor

envieme un correo: eskenopodispo@hotmail.com

se les agradece de antemano,,,

chauchera

hip-hop cultura.

Ahi va:

Curioso debate dialéctico, a demás de esperpentico.

Yo soy técnico. Tengo mi home studio, analógico, pero repleto de máquinas digitales.

Además soy profesional, trabago en un gran medio de comunicación como técnico de mantenimiento electrónico.

Hay dos cuestiones diferentes tratadas aqui.

Una la de el gusto. Para gustos los colores.

Y otra la de la calidad.

Todo va en función de en que época se grabase el disco. Porque la tecnoligía de grabación de Vinilos sufrió muchísimas mejoras con el tiempo.

Primero se inventó el surco normal grabado a 78 rpm y grabado genralmente de forma mecánica. Lo cual debido a las inercias mecánicas daba una calidad digamos que “telefónica”.

Pero se inventó el triodo y apareció la radio. Se necesitaba inventar algo que permitiese enviar el sonido del disco por la radio con una calidad mejor que poner un micro en la Bocina. Se inventó la cápsula magnética.

Después de la segunda guerra mundial se comenzó a trabajar en lo que se conoce cómo “HI-Fi” a finales de los 40 principios de los cincuenta.

Aparece la Radio en FM. Se comienza a comercializar equipos con altavoces separados para agudos medios y graves. POr su parte el disco se remodela y aparece el concepto del “microsurco”, grabado sobre PVC que es mas resistente que la Laca de Baquelita usada hasta entonces.

Aparecen las velocidades de 45, 33 1/3, y desaparecen las de 78 y 16 rpm, aunque los tocadiscos mantendrán la “compatibilidad hacia atrás”.

Después la CBS inventa el sistema de paso de surco variable, con el cual los pasajes flojos requieren menos separación que los fuertes, lo cual ahorra espacio en la superficie.

Se inventa el sistema esterefonico en un sólo surco conocido cómo 45/45, ya que la señales estan grabadas en las paredes de los surcos. Es el sistema actual de stereo.

Es entonces cuando aparecen los tocadiscos de “Maleta”, los cuales para ser lo más baratos posible, integran una capsula “piezoelectrica”, muy barata pero de una calidad muy baja, y que precisa de mucho peso sobre el surco para funcionar, pero que no requiere preamplificador ya que entrega mucha señal, lo que simplifica y abarata los amplificadores, primero a válvulas y luego a transistores, muy sencillos.

Por otro lado, el uso Hi-Fi de cápsulas magneticas supone un problema: La electricidad que se genera al pasar un imán sobre una bobina es proporcinal a la distancia del imán, pero también a la velocidad con la que pase. Lo cual genera que las cápsulas magneticas (usadas hoy), den más señal en la banda aguda que no en los graves.

Por lo cual RCA pone en marcha el sistema que se conoció con el nomre de “New Ortophonic”, y que hoy se conoce con el nombre de Ecualización RIAA, una curva de ecualización que atenua los agudos y va amplificando proporcionalmente la banda a menudo que se baja de frecuencia con 0dB de ganacia en 1Khz.

Se inventaron otros sistemas de grabacion cuadrafonica mediante el uso de señal múltiplex, pero no tuvieron mucho éxito.

Así estuvo la cosa muchos años, en los cuales se fueron perfeccionando los tocadiscos (platos) y los tornos de grabación en cosas como el efecto Rumble, ese “rum, rum” grave que se escucha en muchos discos antiguos, y que es un problema, dado que el fonocaptor provisto de RIAA amplifica los graves entorno a 20dB.

En los años 70 RCA da una vuelta de tuerca y saca un invento que traerá cola: EL super Single, ahora conocido como Maxisingle. La primera grabación distribuida así:”Rockcoletion”, en la cual venía una explicación del invento.

Se trataba de ganar rango dinámico y con el relacion señal ruido.

Pronto todas las grabaciones de musica de baile, y otros temas se grabaron en este formato.

Comentar que por razones de frecuencia de resonancia en los vinilos se limita la frecuencia superior y la inferior. La superior, porque la funcion de transferencia del filtro RIAA deja muy atenuadas las señales de más de 18Khz y las inferores se limita por debajo de 40Hz para evitar la entrada del brazo fonocaptor en resonancia.

El último adelanto del vinilo vino de la mano de la tecnología DMM “Direct metal mastering”, el cual cambiaba el acetato original en el torno de grabación por un disco de acero recubierto de cobre. Se sustituye el cabezal de grabación por uno compatible DMM (Ver Westrex). Tiene la ventaja de que uan vez grabado el surco no se deforma como con el acetato (muy frágil) y permite ser escuchado inmediatamente con un brazo y capsula estándar, ademas de transferir mejor el surco en las sucesiva operaciones padre/madre, para la, obtención de las planchas de estampado.

La diferencia es que el cabezal DMM se alimenta con much apotencia de audio (alrededor de 500W) y las bobinas deben ser enfriadas con helio líquido ya que si no se quemarían, ya que son muy reducidas.

A partir del año 86-87 el single deja de ser comercial, y sólo se distribuye a emisoras de radio. Se comercializan el Maxi a 45 rpm y el LP a 33 1/3.

En el proceso de mastering de un vinilo se deben aplicar técnicas de compresión y limitación para evitar que la amplitud del surco sea excesiva y se “monte” el el surco vecino. Además en el sistema de surco dinámico puede darse el problema de la “diafonia” de surcos contiguos, cosa que se evita con el Maxi Single, debido a que los surcos están muy seprados.

Para poder evaluar el sonido de un vinilo es importante observar el peso del conjunto brazo/cápsula, ya que un peso excesivo diminuirá la respuesta en agudos, y uno demasiado suave ofrecera unos graves distorsionados por falta de seguimiento del surco.

Ah! el vinilo se “apagó” quizá en el 92-93, no en el 82 como he leido por ahí.

Otra cosa la cápsula no lleva aguja, sinó estilete, ya que esta es de punta redondeada y no debe tocar el fondo del surco, ya que provocaria errores de seguimiento.

El CD tiene muchas ventajas, pero un inconveniente con respecto al Vinilo: El mayor control que tiene el DJ del sistema. Por lo demas es superior en todo especialmente en las freuencias bajas en que puede llegar al DC (continua). Por otro lado, la distorsión, todo y que algunos se empeñan en poner la en numeros es muy baja, tan baja como calidad tengas los conversores D/A (algo que actualmente mereceria la pena poner mejores) y la parte analógica de los previos de salida.

MP3?, bueno grabado de una buena fuente a un mínimo de 192Kbps en STEREO, pues puede ser bueno.

Las Casettes?, fueron barridas por los CD-R y el MP3, en cuanto a calidad, si es cinta de Cromo o Metal, con Dolby B o C y con las BIAS bien ajustadas puede sonar muy bién. Pero es mas ligera y robusta una memoria flash que un walkman, ¿no?.

EL Minidisc fué el intento de Sony de “cargarse” los casettes que no cuajó por precio. Lleva sistema de compresión propietario de Sony(ATRAC) y “insiprado” en MP3. El ATRAC es un coder con perdidas como el MP3.

Cintas de Bobina abierta (P.Ej:Revox), Eso si suena de la muerte. Antaño todas las discos tenian uno en el cual el DJ grababa las lentas para poder ir a ligarse a alguna que tenia en “espera”.

a 3.3/4″ (doble del casete) suena muy bien, pero a 7 1/2″ es increible, olvidense del DAT. a 15″ es superior al DAT en todos los aspectos, salvo quizá en el S/R, si no se usa sistema de reducción de rudos (dbx, Dolby SR) entonces si que es insuperable. Los multipistas profesionales, graban a un velocidad mas 30″ (ips) lo cual ya es verdaderamente no superado por ningún equipo digital (ni los PCM de Sony). Todo esto, claro siempre que se use ajustado para la cinta en la que graba, si no todo y que funcionan bién, los resultado no son óptimos.

Al final deberiamos preguntarnos, ¿que es lo más práctico?, y allí deberemos dirigirnos, ¿no?

Gracias.

Yo soy técnico. Tengo mi home studio, analógico, pero repleto de máquinas digitales.

Además soy profesional, trabago en un gran medio de comunicación como técnico de mantenimiento electrónico.

Hay dos cuestiones diferentes tratadas aqui.

Una la de el gusto. Para gustos los colores.

Y otra la de la calidad.

Todo va en función de en que época se grabase el disco. Porque la tecnoligía de grabación de Vinilos sufrió muchísimas mejoras con el tiempo.

Primero se inventó el surco normal grabado a 78 rpm y grabado genralmente de forma mecánica. Lo cual debido a las inercias mecánicas daba una calidad digamos que “telefónica”.

Pero se inventó el triodo y apareció la radio. Se necesitaba inventar algo que permitiese enviar el sonido del disco por la radio con una calidad mejor que poner un micro en la Bocina. Se inventó la cápsula magnética.

Después de la segunda guerra mundial se comenzó a trabajar en lo que se conoce cómo “HI-Fi” a finales de los 40 principios de los cincuenta.

Aparece la Radio en FM. Se comienza a comercializar equipos con altavoces separados para agudos medios y graves. POr su parte el disco se remodela y aparece el concepto del “microsurco”, grabado sobre PVC que es mas resistente que la Laca de Baquelita usada hasta entonces.

Aparecen las velocidades de 45, 33 1/3, y desaparecen las de 78 y 16 rpm, aunque los tocadiscos mantendrán la “compatibilidad hacia atrás”.

Después la CBS inventa el sistema de paso de surco variable, con el cual los pasajes flojos requieren menos separación que los fuertes, lo cual ahorra espacio en la superficie.

Se inventa el sistema esterefonico en un sólo surco conocido cómo 45/45, ya que la señales estan grabadas en las paredes de los surcos. Es el sistema actual de stereo.

Es entonces cuando aparecen los tocadiscos de “Maleta”, los cuales para ser lo más baratos posible, integran una capsula “piezoelectrica”, muy barata pero de una calidad muy baja, y que precisa de mucho peso sobre el surco para funcionar, pero que no requiere preamplificador ya que entrega mucha señal, lo que simplifica y abarata los amplificadores, primero a válvulas y luego a transistores, muy sencillos.

Por otro lado, el uso Hi-Fi de cápsulas magneticas supone un problema: La electricidad que se genera al pasar un imán sobre una bobina es proporcinal a la distancia del imán, pero también a la velocidad con la que pase. Lo cual genera que las cápsulas magneticas (usadas hoy), den más señal en la banda aguda que no en los graves.

Por lo cual RCA pone en marcha el sistema que se conoció con el nomre de “New Ortophonic”, y que hoy se conoce con el nombre de Ecualización RIAA, una curva de ecualización que atenua los agudos y va amplificando proporcionalmente la banda a menudo que se baja de frecuencia con 0dB de ganacia en 1Khz.

Se inventaron otros sistemas de grabacion cuadrafonica mediante el uso de señal múltiplex, pero no tuvieron mucho éxito.

Así estuvo la cosa muchos años, en los cuales se fueron perfeccionando los tocadiscos (platos) y los tornos de grabación en cosas como el efecto Rumble, ese “rum, rum” grave que se escucha en muchos discos antiguos, y que es un problema, dado que el fonocaptor provisto de RIAA amplifica los graves entorno a 20dB.

En los años 70 RCA da una vuelta de tuerca y saca un invento que traerá cola: EL super Single, ahora conocido como Maxisingle. La primera grabación distribuida así:”Rockcoletion”, en la cual venía una explicación del invento.

Se trataba de ganar rango dinámico y con el relacion señal ruido.

Pronto todas las grabaciones de musica de baile, y otros temas se grabaron en este formato.

Comentar que por razones de frecuencia de resonancia en los vinilos se limita la frecuencia superior y la inferior. La superior, porque la funcion de transferencia del filtro RIAA deja muy atenuadas las señales de más de 18Khz y las inferores se limita por debajo de 40Hz para evitar la entrada del brazo fonocaptor en resonancia.

El último adelanto del vinilo vino de la mano de la tecnología DMM “Direct metal mastering”, el cual cambiaba el acetato original en el torno de grabación por un disco de acero recubierto de cobre. Se sustituye el cabezal de grabación por uno compatible DMM (Ver Westrex). Tiene la ventaja de que uan vez grabado el surco no se deforma como con el acetato (muy frágil) y permite ser escuchado inmediatamente con un brazo y capsula estándar, ademas de transferir mejor el surco en las sucesiva operaciones padre/madre, para la, obtención de las planchas de estampado.

La diferencia es que el cabezal DMM se alimenta con much apotencia de audio (alrededor de 500W) y las bobinas deben ser enfriadas con helio líquido ya que si no se quemarían, ya que son muy reducidas.

A partir del año 86-87 el single deja de ser comercial, y sólo se distribuye a emisoras de radio. Se comercializan el Maxi a 45 rpm y el LP a 33 1/3.

En el proceso de mastering de un vinilo se deben aplicar técnicas de compresión y limitación para evitar que la amplitud del surco sea excesiva y se “monte” el el surco vecino. Además en el sistema de surco dinámico puede darse el problema de la “diafonia” de surcos contiguos, cosa que se evita con el Maxi Single, debido a que los surcos están muy seprados.

Para poder evaluar el sonido de un vinilo es importante observar el peso del conjunto brazo/cápsula, ya que un peso excesivo diminuirá la respuesta en agudos, y uno demasiado suave ofrecera unos graves distorsionados por falta de seguimiento del surco.

Ah! el vinilo se “apagó” quizá en el 92-93, no en el 82 como he leido por ahí.

Otra cosa la cápsula no lleva aguja, sinó estilete, ya que esta es de punta redondeada y no debe tocar el fondo del surco, ya que provocaria errores de seguimiento.

El CD tiene muchas ventajas, pero un inconveniente con respecto al Vinilo: El mayor control que tiene el DJ del sistema. Por lo demas es superior en todo especialmente en las freuencias bajas en q

MP3?, bueno grabado de una buena fuente a un mínimo de 192Kbps en STEREO, pues puede ser bueno.

Las Casettes?, fueron barridas por los CD-R y el MP3, en cuanto a calidad, si es cinta de Cromo o Metal, con Dolby B o C y con las BIAS bien ajustadas puede sonar muy bién. Pero es mas ligera y robusta una memoria flash que un walkman, ¿no?.

EL Minidisc fué el intento de Sony de “cargarse” los casettes que no cuajó por precio. Lleva sistema de compresión propietario de Sony(ATRAC) y “insiprado” en MP3. El ATRAC es un coder con perdidas como el MP3.

Cintas de Bobina abierta (P.Ej:Revox), Eso si suena de la muerte. Antaño todas las discos tenian uno en el cual el DJ grababa las lentas para poder ir a ligarse a alguna que tenia en “espera”.

a 3.3/4″ (doble del casete) suena muy bien, pero a 7 1/2″ es increible, olvidense del DAT. a 15″ es superior al DAT en todos los aspectos, salvo quizá en el S/R, si no se usa sistema de reducción de rudos (dbx, Dolby SR) entonces si que es insuperable. Los multipistas profesionales, graban a un velocidad mas 30″ (ips) lo cual ya es verdaderamente no superado por ningún equipo digital (ni los PCM de Sony). Todo esto, claro siempre que se use ajustado para la cinta en la que graba, si no todo y que funcionan bién, los resultado no son óptimos.

Al final deberiamos preguntarnos, ¿que es lo más práctico?, y allí deberemos dirigirnos, ¿no?

Gracias.